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天亮娱乐网 2022-08-03 03:36:41

看腻了春节档影片,《大佛普拉斯》导演这部新片有点东西

原标题:看腻了春节档影片,《大佛普拉斯》导演这部新片有点东西

《人潮汹涌》里陈小萌的两重身份,承包了当下中年男性的两种生活状态:

一种是32岁,没固定工作,长一张老脸,想死也是应该的;一种是男神脸,33岁女神心甘情愿代交房租,还凭空冒出个好大儿。后者叫幻想,而前者恰恰是一种真实。

人到中年,无限的可能也变得有限。这种两个女生随年龄而增长的无奈,在《同学麦娜丝》中被较为真切地呈现出生活的荒诞感。

本片导演黄信尧之前拍摄的《大佛普拉斯》收获不少好评,而这次故事也从plus到minus,以台北小镇四个高中同学为主人公,描绘他们不同的艰辛历程。

中年人

中年危机的苦恼,更多源于理想与现实之间的差距。添仔(施名帅 饰)血气方刚,立志当一名大导演,结果事与愿违。

成天以导演自居的他,自视甚高,却连最基本的电影理论都弄不明白,只能在梦里指挥剧组。而现实中,全靠老婆在外打拼,自己则拍点保健品广告来圆梦。

然而他的电影梦也没能继续纯粹下去。一次,添仔在给市长拍宣传片时,无意间被高委员相中,成为新一任立委的人选。实际上,高委员是想拉拢一个年轻人做自己势力范围内的傀儡。

本以为心中对电影无限热爱,可在美人计以及权力的驱使下,那个痴心光影的添仔,也开始出轨,甚至借好友婚礼来拉选票。电影梦不知丢向何方,添例如仔也成了人情冷漠、一心攀高的立委候选人吴铭添。

有的人有理想,而有的人则平平淡淡地过一生。电风(郑人硕 饰)就是那个最平凡的打工人。尽管认真,但也没什么起色。

赚着一份吃不饱却也饿不死的工资,工作半生只攒了30万台币,凭着父亲的手尾钱(闽南语中指临终时留下的钱财)才勉强买了一间房子。全公司数他工作效率最高,结果上司非拿他加班时间不够为由,不但不允升迁,还不让提薪。

电风总是被动地过日子,就连结婚也是。在漫画厅认识阿珍后,两人日久生情,阿珍意外怀孕,为了给她一个交代,电张可颐风只能奉子成婚。这也使他本就不富裕的生活更加艰难。

没才气的自以为是,有才气的又得不到老天公平的对待。

闭结(刘冠廷 饰)很有艺术天分,但由于天生口吃,为了照顾粘度 0.38dL/g阿嬷,一辈子都在给逝者扎纸屋。他没法与人正常的交流,工作又“不正经”,婚姻大事一直令人头疼。

一次,闭结在阿嬷的床边看到死神,便决定去相亲,给老人家冲冲喜。然而别人给他介绍的是个大龄女性。可有趣的是,对方却是个能理解闭结心底真正想法的知音。

最后一位是罐头(纳豆 饰),一个胖胖的社会底层小人物,没什么正经工作,不是给添仔的广告当裸替,就是去给人查户口。他也曾想过一了百了,结果吞减肥药自杀未遂,害得兄弟还给他垫钱。

在一次工作中,罐头无意间碰见了学生时代的校花麦娜丝(潘慧如 饰),即自己暗恋的对象。可惜,昔日里的女神,如今却成了风俗店的老板娘。此时此刻,罐头不知是该放下对女神的单相思,还是继续穷追不舍。

四个角色的中年危机,体现在他们的无奈,以及被挟裹的身份中。每个人都认认真真过生活,但认真之后发现,人生总朝着反方向行进。

以电影为人生目标的,结果冷血从政;以工作为生活基底的,结果愤然辞职;以良善为待人准则的,结果横死街头;以痴情为情感逻辑的,结果落荒而逃。

尽管报之以歌,生活仍以痛吻我。

《同学麦娜丝》的张力不是存在于外部的,而是存在于人物内部的。

如果说《大佛普拉斯》将焦点放在两个阶层的对垒中——穷人的黑白世界与富人的彩色世界。那么《同学麦娜丝》则把这种对比放在角色历程中:须知少时凌云志,曾许人间第一流。

风格化

熟悉《大佛普拉斯》的观众,对于黄信尧的风格应该不会陌生:打破第四堵墙与观众交流,底层与上层间的对立关系,写实生活化的镜头语言。

虽说前辈影人杨德昌、侯孝贤仍属于外省人叙事,黄信尧则聚焦于省内人的生活,但二者在主题上共享交集。《恐怖分子》《青梅竹马》里的都市焦虑症,反映在电风身上;《风柜来的人》里的青年群像,也描绘了成长中的身份困境。

黄信尧在台湾本土市民内在情感的把控上,继承了台湾前辈影人的衣钵,将百姓生活作为影像底色,再加入生活化的叙事风格。

黄信尧的台词多了一些会心与讽刺。如《大佛普拉斯》里对于艺术家、政客糜烂的情感关系,编剧用“肾脏保养”“欢乐棍”等词加以形容,而在《同学麦娜丝》中也有用“铭添”“今天”的谐音梗,来设置文字游戏。

不过此次在台词上,黄信尧多了一份王家卫式的细腻。罐头在去校花麦娜丝家的时候,以班级与时间的对应关系,将“癞蛤蟆想吃天鹅肉”的搞笑事件包装成一个痴情人对往日情愫的缅怀。情感细腻,又透着点小机灵。

四条故事线,黄信尧并没有用一个事件将彼此串联,相反,以一种松散的玉林方式连接彼此。但在处理段落结构时,导演用相互照应的细节完成前后两个片段的衔接,从而达到影像逻辑上的顶真效果。

添仔妻子去上班,下一个情节则是电风看着其他员工升职的落寞相;罐头查户口遇到失语人,下一个镜头则对准同样患有语言障碍的闭结;闭结相亲,下一个片段是罐头对校花展开攻势。

添仔受女特助诱惑,之后则是电风使阿珍未婚先孕的桥段,也暗示添仔与女特助不清不楚的关系;电风结仇,结果却是闭结被杀。

看似没关联,实际上又属于同一类事件。人生便是如此,看起来潮起潮落,每个人都有自己的活法,却又因命运的阴差阳错最终殊途同归。

相比于《大佛普拉斯》,《同学麦娜丝》放大了“元电影”的部分,即旁白时刻提醒观众在看一部电影。电影的拍摄媒介,导演、幕后工作人,均出现在镜头、台词里。

添仔给市长拍摄宣传片时,导演出镜。同时,市长与高委员所提及的大佛山佛陀园区事件,以及六颗子弹事件,分别对应《大佛普拉斯》和《阳光普照》里的情节。

加之本片的摄影钟孟宏,正是《阳光普照》的导演。此类电影间的串联,让观影过程有了些许趣味。

而本片最为深刻的反思,则在于创作者的发问:《同学麦娜丝》到底是一部电影,还是一部广告宣传片?

结尾,所有角色都身着华贵的服饰出现在酒店大堂内。观众可以把《同学麦娜丝》看作是类似抚慰社会伤痛的理想电影,镜头前的都是美好家庭的假象。

但大家还是会有意识地将加油站监控器拍下的画面当作现实:梦可以做,但你仍旧是“无明天(吴铭添)”和“没一元(梅益源)”。

当导演因无法忍受添仔在闭结的葬礼上宣传选举时,他跳入镜头给添仔重重一脚。或许这才是艺术的作用,让自己从幕后跳出来,对世风日下、人心不古的现状大喊一声:干你娘!

真实性

然而,《同学麦娜丝》没有复刻《大佛普拉斯》的成功,观众对故事也有争议。

的确,《同学麦娜丝》的故事线索比较散,随意性过大。而且导演在女性刻画上,不是忠贞的妻子,就是腹黑的第三者,还有高高在上的女神,依旧是直男审美。

一些细节并没有前呼后应,如罐头做梦梦到的那个日本男优,该角色对整个故事并没有起到什么作用。

荣誉方面,《同学麦娜丝》在第57届台湾电影金马奖上获得九项提名,最终仅获得最佳男配、最佳美术设计、观众票选最佳影片奖三个奖项。

而《大佛普拉斯》在第54届台湾电影金马奖上获得十项提名,并斩获最佳改编剧本、最佳新导演等五项重量级大奖。

为什么一前一后差距会如此之大?

当下台湾电影有一种创作方式,即鼓励创作者先以小成本拍摄短片,然后再从中挑选优秀的作品,制作成长片。这样一来,既在拍摄前期就积累了一定的观众基础,又挖掘了新锐创导演,使艺术类作者能被更多的人看见。

许承杰的《孤味》翻拍自其2017年的30分钟同名短片,黄信尧的《大佛普拉斯》翻拍自短片《大佛》,宋欣颖的长篇动画《幸福路上》亦翻拍自其创作的同名动画短片。

这种一本多拍、短片扩拍的创作思维,甚至还影响了大鹏的《吉祥如意》——将一个短片拍成一部具有实验意味的长片。

《同学麦娜丝》也符合这一创作逻辑。本片以导演的纪录片《唬烂三小》为创作原型。原片描述的也是导演的私人生活回忆,情节荒诞不经,底色仍旧是生命的悲凉。

一直以来,黄信尧将自己看作一个纪录片的创作者。而在自述中,黄信尧表示:“我喜欢白话的、贴近生活的,可以给很多人看,看不懂笑一笑也好。不论别人怎么看待,台客也好、粗俗也好、或是没水准都好,我只是真实地呈现我们生活的原貌,和情谊里那济南低温槽操作最纯粹的时光。”

正如“唬烂三小”的含义为吹牛皮一样,《同学麦娜丝》里的四个男主角,时不时坐在茶室里,说说自己生活的不容易,再掩盖一番彼此的缺陷。

《同学麦娜丝》之所以会有松散感,还是因为导演仍旧以纪录片的创作思维,客观地呈现生活中的真实与琐碎。

而且导演以男性身份进行创作,直观地展现自己人到中年时的心态变化。“身为男性少了女性式的细腻,对于片中这些朋友们,却多了兄弟的情义相挺。”

《大佛普拉斯》抨击的是富人阶级、上层社会的大;《同学麦娜丝》聚焦的是理想之士、下层百姓的小。罗美薇一个plus,一个minus,由大到小,回归人生的细微日常。

毕竟生活没那么梦幻,它终究是人来人往,命运无常。

【文/何思路】

The End

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